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偏色 ≠ 错误，还原 ≠ 电影感 你以为“色温准”才是专业？ 其实影史上的很多经典画面，正是因为“偏色”才成立的。 本期视频，我从电影摄影师的视角出发，聊聊「色温」背后的情绪构建逻辑： 为什么我在拍摄《大侠卢小鱼》《绿皮火车》《空军招飞》这些项目时， 会主动将摄影机调到 10000K，甚至反复叠加色温滤片？ 偏色，不是事故，而是一种选择。 同时，我也想聊聊最近被热捧的技术关键词—— 丹霞原彩镜头、分区色温感知算法， 这是噱头？还是新一次影像自由的可能？ 如果你是一名创作者、摄影爱好者、或刚开始认真对待“影调”这件事的人， 希望这期视频能带你一起跳出“参数正确=美”的逻辑陷阱。
进入微单时代后，风光和旅拍中的焦段开始向长焦变化，生态摄影、航空摄影等新摄影主题近几年的兴起，也让许多风光摄影爱好者愿意尝试更多不同的拍摄，这也让超长焦镜头开始走入大家的器材库。 今天这期节目我们通过前一阵子在香港、上海、厦门等地的旅拍，以及和粉丝们去马来西亚观鸟活动的实地拍摄，为大家分享尼康24-120和100-400这两枚镜头在风光和生态摄影中的实际体验。同时也会送上这两颗镜头和28-400这样的天涯镜在实际体验中的差别。
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