【emo歌单】“音乐一响，回忆登场”

【战地一手书/填词翻唱】ねぇねぇねぇ!（呐呐呐）土鸡×萨尼铁塔

原作： ねぇねぇねぇ。 (呐呐呐。) Music, lyrics, video / ピノキオピー Illustration / 寺田てら Guitar / ヤヅキ Logo design / eins Vocal / 鏡音リン・初音ミク 本家： https://www.bilibili.com/video/BV1aL411n7tQ —————————— 首先说明： 歌曲不是用ai跑出来的!!! 不是ai！ 不是ai！ 歌曲是up扒谱后用vocaloid4进行二创再填词工作一点点调教出来的！！！ 歌姬用到了：初音v4x声库、镜音铃v4x声库 —————————— 视频各部分流程包括前期准备工作均由up本人独立完成。说真的，up的电脑系统为win8.1，所以ae、pr、ps等一系列Adobe软件都只能用2018版的，用着7年前的软件，制作过程就像赤石一样难受。   然后再说vocaloid；v6编辑器因为系统原因不能用，v5的编辑器还识别不上v4的声库，导致up只能去用v4的编辑器，用那东西调教就像被雷普一样（悲） —————————— 该类视频是up的首次尝试， 共耗时23天（包括软件学习时间）， 虽然比不上同类型的其他优质二创， 但视频效果和调音已经尽up最大努力还原本家了， 可能对一些b友来说非常低质，无所谓， 感觉低质的话想喷就喷罢 —————————— 二创的角色为战地一的土鸡和萨尼铁塔，第一次做描改，有点大奋，凑合着看罢（无奈

【4K HDR 120FPS Hires】魔法未来 2016 -ウミユリ海底譚（海百合海底谭）+字幕

歌曲名称 ウミユリ海底譚 海百合海底谭 演唱 初音未来 P主 n-buna ウミユリ海底譚』（中文：海百合海底谭）是n-buna于2014年02月24日投稿的VOCALOID原创曲。 该曲作为n-buna第十三作，也是投稿两周年纪念作，是n-buna第一首在周刊获得冠军的歌曲，也是在nico上n-buna目前再生最高的歌曲。 2015年3月24日15时38分达成传说，用时392日20小时33分。n-buna本人庆贺海百合海底谭和透明哀歌百万本家翻唱了此曲。 2017年3月9日，n-buna在推特上发布了重编曲版来庆祝miku日[1]。 2023年12月20日21时03分达成神话，用时3586日01时58分。 本曲被收录于VOCALOID精选集『EXIT TUNES PRESENTS Vocalofantasy feat.初音ミク』中[2]。也被收录于ナブナ的第一张专辑『花と水飴、最終電車』中。 待って　わかってよ等等　我知道的啊 由于这首曲子的PV由快速变化的蓝白色块背景及坠落的人物组成（帧数高），若视频画质不好，在播放本曲PV时会产生明显的马赛克模糊。 由于本曲一度在周刊中长期上榜，故许多观众根据该曲的马赛克模糊程度来判断周刊的画质优劣，也因此被戏称为“周刊画质鉴定曲”，在bilibili上的搬运而来的周刊视频中本曲播放时段常会见到“海百合说画质好/不好”的弹幕。此外，由于海百合PV主体是“下坠”的女主，因此如果海百合的排名“下降”，那么就有“如图所示”的说法，如果上升，就称之为“如图反向所示”。有同样效果的还有Orangestar的《明日的夜空哨戒班》。 因为本曲在周刊通常会播放到女主倒立向下坠入水中的场景，而《明日的夜空哨戒班》的女主在周刊播放的PV片段中也是以倒立状态自空中向下坠落，因此若本曲的上一位排名是《明日的夜空哨戒班》的话，就会被观众戏称为“无缝衔接”。 此曲在V家圈子中通常简称“海百合”，但在一些国内音游圈子中通常只认汉字简称为“海底谭”。（海底谭你学不会.jpg） 本曲也被很多音乐游戏收录（例如舞萌、PJSK），其中，maimai侧因其标志性的谱面配置而广为流传，详见: 音乐游戏/梗#海底谭/海底捞。 何でもないから僕の歌を笑わないで这算不上些什么所以请别取笑我的歌 空中散歩の SOS空中散步的SOS 僕は僕は僕は我啊我啊我啊 今　灰に塗れてく此刻　逐渐被灰尘沾满的 海の底　息を飲み干す夢を見た海底　深深呼吸看见了梦境 ただ　揺らぎの中仅是　在摇曳之中 空を眺める　僕の手を遮った眺望天空　遮挡了我的手 夢の跡が　君の嗚咽が梦境的轨迹　你的呜咽 吐き出せない泡沫の庭の隅を在无法倾诉流露的泡沫庭园一角 光の泳ぐ空にさざめく在光芒飘游的空中耍闹 文字の奥　波の狭間で在文字的深处　波浪的缝隙 君が遠のいただけ你仅是逐渐离去 「なんて」「为什么」 もっと縋ってよ　知ってしまうから再紧抱多我一些吧　我知道的呢 僕の歌を笑わないで所以请别取笑我的歌 海中列車に遠のいた乘着海中列车离去了 涙なんて　なんて眼泪之类的　之类的 取り去ってしまってよ　行ってしまうなら除去掉了啊　起行了的话 君はここに戻らないで那你就别回到这里啊 空中散歩と四拍子空中散步与四拍子 僕は僕は僕は我啊我啊我啊 ただ藍に呑まれてく仅是被苍蓝吞没的 空の底　灰の中で夢を描いた天空底下　在灰蒙之中勾画出梦境 今心の奥此刻内心深处 消える光が君の背を掻き消した消失了的光芒将你的背影消去了 触れる跡が　夢の続きが触碰的痕迹　梦境的延续 始まらない　僕はまだ忘れないのに并没有展开　明明我还未忘记的 光に届く　波に揺らめく传达到光芒之处　在波浪中摇曳 夜の奥　僕の心に　君が手を振っただけ夜深之时　在我心中　你仅是挥了挥手 「なんて」「为什么」 そっと塞いでよもういらないから暗中感到郁闷啊我已经不需要了 そんな嘘を歌わないで别歌唱着那般的谎言 信じてたって笑うような就如笑道「我一直相信着你的」那般的 ハッピーエンドなんてhappy end之类的 逆らってしまってよこんな世界なら若是如此全都背逆了的世界 君はここで止まらないで那你就别止步于这里 泣いて笑ってよ一等星笑吧泣吧一等星 愛は愛は愛は爱啊爱啊爱啊 消えない君を描いた将无法消去的你描绘而出 僕にもっと对我更加的 知らない人の吸った陌生人的一吻 愛を将爱 僕を殺しちゃった将我杀死了 期待の言葉とか期待的言语之类的 聞こえないように笑ってんの像是无法听到似的一直笑着呢 もっと縋ってよ再紧抱多我一些吧 もういらないからさ因为已经不再需要了啊 ねぇ呐 そっと塞いでよ暗中感到郁闷啊 僕らの曖昧な愛で因我们暧昧的爱 「なんて」「为什么」

草东没有派对，但是唱到数字就切歌

下期出什么评论区说

一个视频教会“左右舌堵”，口琴必备技巧，超详细，简单易学！

自己总结的，能想到的都写了，有不完备的欢迎指出： 通过一段时间的练习总结的经验，都是自己的理解有错误或片面欢迎指出！ 练习左右舌堵，先找到大跳开始的音，吹准，然后找到结束的音，吹准。打开节拍器，反复重复大跳，开始时速度慢些，找找感觉，熟练后挑战一下自己的速度上限。一个八度内的跨度都可以不依靠其他断音，仅靠左右舌堵换孔，练的时候可以尝试在气息不短的前提下干净的换孔。以下为详细说明： 首先，要熟练掌握舌堵技巧（舌头堵在左边、右边两种）可以熟练的用舌堵技巧吹出干净连贯的乐句。以下，我将从发力方式上把左右舌堵分为“舌头发力”、“舌头跟随”，并在嘴型大小（舌头堵住的宽度、含琴的深度）、发力方式这两个主要维度上讨论。按照音阶跨度分为三部分（间隔一孔、隔两三孔、八度以上）叙述。 中间隔一个孔（舌头发力）嘴和琴相对静止，仅靠舌头的左右摆动完成（舌头堵高音和舌头堵低音的切换），可以做的很快； 中间隔两三个孔（舌头跟随）舌头轻贴琴，堵住几个孔，且在换孔过程中堵住的位置基本不变，舌头和琴一起移动，靠嘴与琴之间的相对移动带动舌头并完成换孔，此时舌头基本不发力，仅贴住琴。这样就可在嘴和琴仅有较小的相对移动下完成较远的音阶切换。比如一开始舌头堵在6、7孔吹5孔，最后跳到舌头堵在6、7孔吹8孔。用这种技巧，琴仅需相对嘴移动约一个孔的距离就可以完成大跳，舌头堵住了中间的孔，不会产生杂音，非常丝滑。 在实际操作中舌头仅需大体跟随琴一起移动，不用过于严格要求相对琴静止，可适当移动进行微调。嘴型大小（舌堵宽度）也可以自由调节，比如大跳间隔三个孔，可以用舌头堵住约一个孔、约两个孔的或三个孔的左右舌堵，根据乐句特点自由选择； 八度以上的大跳同理，可以通过左右舌堵减少嘴与琴的相对移动。此时舌头会在上述过程基础上，再在琴上拖动一段距离，依旧是舌头跟随口琴移动。 在实际操作中，嘴型大小（舌头堵住的宽度、含琴的深度）可自由调节，根据乐句特点，怎么舒服怎么来，跳动幅度大含琴深一些，跳动幅度小含琴浅一些。可以通过琴相对人左右移动完成音阶切换；通过琴相对人的前后移动调节舌堵的宽度（含琴的深度），并实现单孔含法与多孔含法的自由切换。单孔含法切换多孔含法，可以通过将琴向靠近嘴的方向移动，改变含琴的深度，舌头自然的贴到琴上，进而由单孔切换到舌堵含法。多孔含法换单孔含法同理。 练习过程中，建议开节拍器，对于每一种音阶跨度反复练习并熟悉（跨一个孔、两个、三个...)可以已八度作为参考，大于八度是大跳，八度以内是小跳；对于每一种音阶跨度的左右舌堵，尽量尝试不同的含琴深度（舌堵宽度） 。找一些适合的乐曲练习，可以根据乐句特点，先对左右舌堵进行设计（每个音，舌头堵在高音还是低音；含琴深度；每一个舌堵与单孔含法的切换等）。练习时可将节拍器速度调慢，但每一个音阶切换要快速、自信、干净。 左右舌堵和直接愣跳各有优缺点。左右舌堵的最大优点在于丰富了口琴演奏的可操作性，让我们可以自由的控制两个音的切换是连贯的还是间断的，左右舌堵还可以提高新乐句的练习效率。但左右舌堵也有局限性，比如连续的上行（下行）大跳音阶无法全部处理；建立在舌堵的基础上，一些单孔含法上较简单的技巧不易实现（吐音，双吐，牙颤音等，但可以多孔含法切换单孔处理）。所以两种处理大跳的方式最好都要熟练掌握，优势互补。 祝你练琴愉快！

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