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音乐与资料来源于网络（部分简介内容AI查找翻译） 麻烦各位大佬多多点赞 关注 转发 太感谢了 专辑:dj haram - Beside Myself 国家:美国 发布时间:2025年7月18日 风格:解构俱乐部/实验嘻哈/脚踏民舞/硬鼓/环境音乐/诗歌/史诗拼贴/噪音音乐 厂牌:Hyperdub Publishing 喜欢这张可以购买实体支持艺术家:https://djharam.bandcamp.com/album/beside-myself 很难相信《Beside Myself》竟是dj Haram 的首张个人专辑，但这一切的等待都实至名归。她将那些超现实的诗意独白包裹进噪音、Jersey Club、失真吉他、政治说唱与darbuka 打击乐之间，把十余年来在地下场景里的探索经验一次打包。Moor Mother、Armand Hammer、KAYY DRiZZ、El Kontessa、Dakn、bbymutha 等人在专辑里轮番助阵。无论你喜欢 Nkisi、Ziúr、1127 还是 DJ/Rupture，这张都是年度必听。 在〈I Don’t Give a Fuck〉中，Muzeyyen 反复唱着“我他妈才不在乎”，在碎鼓、电声吟唱和布鲁克林即兴噪音艺术家 Abdul Hakim-Bilal 的 Sabbath 式失真吉他与烟熏铜管里一遍遍重复。《Beside Myself》的制作周期漫长，部分原因是 Muzeyyen 参与的项目众多：她是 Moor Mother 合作计划 700 Bliss 的一员，为 billy woods 旗下厂牌 Backwoodz 制作歌曲，也是一位备受推崇的 DJ，在 Lot Radio 主持大火的节目 Monday Night Raw。但这些经历与时间反而让她把“手艺”磨到最利：从她年少时聆听父母收藏的中东流行音乐黑胶、在商场循环 Sonic Youth，到后来与 Jersey club、费城即兴、纽约噪音场景的接触。正如新闻上所言，这张专辑关乎“愤怒”、“哀伤”与“疏离”，但听起来更像是与自己和解，也找到了适合自己的位置。每天都有一群不愿妥协的朋友围在身边，她赤脚踩在火焰上，却自由自在。她或许“beside herself”，但绝不是独自一人。 Muzeyyen 常以 DJ 的思维方式引导听众穿行在层层异质之间，透过这些相互交织的元素讲述她自己的故事。在〈Remaining〉中，来自拉马拉的说唱制作人 Dakn 倾诉着对西方腐败体系的控诉、对家庭破碎的哀悼。他在阿拉伯语中重复念叨着：“我害怕自己的想象力”，同时配合着 Aquiles Navarro 那如泣如诉的小号。Muzeyyen 并没有强行加入，反而悄然回应：“我知道这听起来像是在抱怨，我只是在处理剩下的东西。”同样的融合也出现在〈Fishnets〉中，bbymutha 的毒辣歌词、SHA RAY 的采样与 August Fanon 的老派鼓点碰撞出粗粝质感。Moor Mother 在〈Lifelike〉中登场，与 Muzeyyen 组成的 700 Bliss 再度聚首，也唤起了人们对 2022 年那张《Nothing to Declare》的记忆。整张专辑如同一盘精彩的 mixtape，不断变化，却始终保持强烈的个人特色。 Jersey 制作老炮 KAYY DRiZZ 在〈Do u Love Me〉中贡献出强力气场，与 Muzeyyen 幽灵般的氛围完美融合，这些能量又自然延伸至全专辑最精彩的中段——〈Stenography〉。这首歌请来了地下神秘双人组 Armand Hammer（billy woods 和 E L U C I D） 两人深思的歌词配上了华丽的切分节奏与中东风格的器乐鸣奏。最惊喜的是 Muzeyyen 用剪刀般的处理手法将人声解构成重复片段。当 E L U C I D 再度出场，他那密集的隐喻和讽刺被赋予了更流动、更危险的张力。 她将一场婚礼舞曲变成地牢 techno 的〈Loneliness Epidemic〉之后，邀请了埃及制作人 El Kontessa 合作〈Sahel〉，两人在沙沙的背景噪音和不规则的人声片段上，来回交织着经典的鼓点节奏与打击乐。到了〈Distress Tolerance〉，Muzeyyen 含糊念叨：“我想回家”，实地录音与蛇形铜管的运用，荒芜却有方向。 她似乎找到了那个“家”——不在流媒体平台，也不在被善意拖沉的社群，而是那些真正看见彼此、听见彼此的声音。《Beside Myself》是一张植根深厚、枝叶茂密的作品，它会在反复的聆听中继续生长，“滋润”你的耳朵。
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2025年7月20日 猫大可个人主页：https://space.bilibili.com/139905
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