自己总结的，能想到的都写了，有不完备的欢迎指出： 通过一段时间的练习总结的经验，都是自己的理解有错误或片面欢迎指出！ 练习左右舌堵，先找到大跳开始的音，吹准，然后找到结束的音，吹准。打开节拍器，反复重复大跳，开始时速度慢些，找找感觉，熟练后挑战一下自己的速度上限。一个八度内的跨度都可以不依靠其他断音，仅靠左右舌堵换孔，练的时候可以尝试在气息不短的前提下干净的换孔。以下为详细说明： 首先，要熟练掌握舌堵技巧（舌头堵在左边、右边两种）可以熟练的用舌堵技巧吹出干净连贯的乐句。以下，我将从发力方式上把左右舌堵分为“舌头发力”、“舌头跟随”，并在嘴型大小（舌头堵住的宽度、含琴的深度）、发力方式这两个主要维度上讨论。按照音阶跨度分为三部分（间隔一孔、隔两三孔、八度以上）叙述。 中间隔一个孔（舌头发力）嘴和琴相对静止，仅靠舌头的左右摆动完成（舌头堵高音和舌头堵低音的切换），可以做的很快； 中间隔两三个孔（舌头跟随）舌头轻贴琴，堵住几个孔，且在换孔过程中堵住的位置基本不变，舌头和琴一起移动，靠嘴与琴之间的相对移动带动舌头并完成换孔，此时舌头基本不发力，仅贴住琴。这样就可在嘴和琴仅有较小的相对移动下完成较远的音阶切换。比如一开始舌头堵在6、7孔吹5孔，最后跳到舌头堵在6、7孔吹8孔。用这种技巧，琴仅需相对嘴移动约一个孔的距离就可以完成大跳，舌头堵住了中间的孔，不会产生杂音，非常丝滑。 在实际操作中舌头仅需大体跟随琴一起移动，不用过于严格要求相对琴静止，可适当移动进行微调。嘴型大小（舌堵宽度）也可以自由调节，比如大跳间隔三个孔，可以用舌头堵住约一个孔、约两个孔的或三个孔的左右舌堵，根据乐句特点自由选择； 八度以上的大跳同理，可以通过左右舌堵减少嘴与琴的相对移动。此时舌头会在上述过程基础上，再在琴上拖动一段距离，依旧是舌头跟随口琴移动。 在实际操作中，嘴型大小（舌头堵住的宽度、含琴的深度）可自由调节，根据乐句特点，怎么舒服怎么来，跳动幅度大含琴深一些，跳动幅度小含琴浅一些。可以通过琴相对人左右移动完成音阶切换；通过琴相对人的前后移动调节舌堵的宽度（含琴的深度），并实现单孔含法与多孔含法的自由切换。单孔含法切换多孔含法，可以通过将琴向靠近嘴的方向移动，改变含琴的深度，舌头自然的贴到琴上，进而由单孔切换到舌堵含法。多孔含法换单孔含法同理。 练习过程中，建议开节拍器，对于每一种音阶跨度反复练习并熟悉（跨一个孔、两个、三个...)可以已八度作为参考，大于八度是大跳，八度以内是小跳；对于每一种音阶跨度的左右舌堵，尽量尝试不同的含琴深度（舌堵宽度） 。找一些适合的乐曲练习，可以根据乐句特点，先对左右舌堵进行设计（每个音，舌头堵在高音还是低音；含琴深度；每一个舌堵与单孔含法的切换等）。练习时可将节拍器速度调慢，但每一个音阶切换要快速、自信、干净。 左右舌堵和直接愣跳各有优缺点。左右舌堵的最大优点在于丰富了口琴演奏的可操作性，让我们可以自由的控制两个音的切换是连贯的还是间断的，左右舌堵还可以提高新乐句的练习效率。但左右舌堵也有局限性，比如连续的上行（下行）大跳音阶无法全部处理；建立在舌堵的基础上，一些单孔含法上较简单的技巧不易实现（吐音，双吐，牙颤音等，但可以多孔含法切换单孔处理）。所以两种处理大跳的方式最好都要熟练掌握，优势互补。 祝你练琴愉快！
第十期 【陈楚生】《红绣花》
自制 补tag：孙彩瑛 俞定延 审核辛苦，点个三连吧
欧吉碳你...你...(欲言又止)算了不管了🦁万岁 （我承认我是江郎才尽了想不出该怎么赞美这歌但退一万步来说他就没有一丁点责任吗他唱的这么悲哀无奈绝望无力这让我哭哭啼啼还能咋办啊告诉你们一件事啊就是曲里日语的“無謬”有“没有错误或谬误”和“绝对正确”的意思这代表Leona知道他侄子继承王位是无法撼动的事实，Leona对王位的渴望和侄子的诞生让他反复认知到他怎么也只能当个第二王子而自己也无法改变这一切这让他成了NRC那懒惰成性的模样我到底在说什么啊不管了扭曲仙境你好伟大）
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