【滨崎步十大最华美MV】千变女王的华丽唯美造型

谢谢你们给了我一个没有过的摇滚节

机缘巧合下认识了很多学弟学妹，以前一起玩的队友都陆续散场了，一直没有机会去的摇滚节在毕业后也能作为替补边角料乐手参与了几首歌，虽然只是一个见证者但是真的很感动他们会用这种方式去歌颂最后的青春。 毕业快乐我的朋友们

【我很好奇】Fender 美豪 美精 美超 5弦贝斯对比

【初音ミク】イレヴンス（Eleventh）【ポリスピカデリー】

https://www.nicovideo.jp/watch/sm45023511 『プロジェクトセカイ カラフルステージ！ feat. 初音ミク』 MORE MORE JUMP！への書き下ろし楽曲 MORE MORE JUMP！ × MEIKO Ver. https://www.youtube.com/watch?v=TRN2e84qIcM Eleventh【Hatsune Miku x Police Piccadilly】 Music / ポリスピカデリー https://x.com/_policep Illustration / A.YAMI https://x.com/ayaminakazawa OffVox :  Lyrics : ずっと知り得ないことは良いこと 既に知ってしまった思惑（こころ） そんなわけで答えは出ちゃってる 自分たちの居場所 眩しさ 期待のバイアス 飽きもせず無意味に映す なら少しも変わらないな そして何も失わない 例えば終わらない想いがあるのさ 互いに触れようと今も響いている 止め処ない風を受けて 傾く針に導かれ ここから始まるものが全て そうやって確かめていた愛だ 鳴らせ 優しさから逃げたりしない 取り繕っても追いつかない どんな線を描いても曖昧 打ち消されてしまう刺激では 物足りなくなる 躊躇い 群れるアイロニー 次は何に委ねようか 輝かしいものは いつも悲しみの隣 例えば終わらない想いがあるのさ あるがままに今も響いている 雨上がり 見上げて 同じ空に溶かしてしまいたい ここから始まるものが全て そう繋がってさえすれば 放とう 憂いも凪いだ 心奪われ 阻むものは無い 身勝手に見た幻 今を欺いて明日は何処へ辿り着ける 例えば終わらない想いがあるのさ 互いに触れようと今も響いている 止め処ない風を受けて 傾く針に導かれ ここから始まるものが全て そうやって確かめていた愛だ 鳴らせ 優しさから逃げたりしない 離れたりしない #ポリスピカデリー #初音ミク

【莫扎特】C大调第41号交响曲「朱庇特」 K.551 (伯姆指挥)

DVD自压，16bit/48kHz无损音质 本曲完成于1788年8月10日，是莫扎特最后一部交响曲，也是他创作的最长、最宏伟的一部管弦乐作品。它的昵称“朱庇特”据信由音乐会主办人约翰·彼得·萨洛蒙或英国音乐出版商约翰·巴普蒂斯特·克莱默所起，或许是因为开头的和弦让人联想到力量与壮丽，仿佛呼应了神话中的朱庇特形象。这部作品由长笛、两支双簧管、两支巴松管、两支C调与F调圆号、两支C调小号、C调与G调定音鼓以及弦乐组构成，乐队编制在当时并不算庞大，却被莫扎特赋予了惊人的表现力。 1788年夏天，莫扎特在短短两个月内接连创作了三部交响曲：第39号（6月26日完成）、第40号（7月25日完成）和第41号（8月10日完成）。这三部作品风格各异，第39号温柔抒情，第40号带有悲剧色彩，而第41号则展现出宏伟的气势。指挥家尼古拉斯·哈农库尔曾提出，这三部交响曲可能被莫扎特视为一个整体，其中第41号作为终篇，没有像第39号那样的引子，却以一个壮丽的终乐章收尾。 这部交响曲由四个乐章组成，遵循古典时期的传统结构：第一乐章快板（Allegro vivace）、第二乐章行板（Andante cantabile）、第三乐章小步舞曲（Menuetto: Allegretto – Trio）和第四乐章非常快板（Molto allegro）。 第一乐章以4/4拍的快板开场，采用奏鸣曲式。乐章一开始便是两个对比鲜明的动机：全乐队的三重强音，基于C大调主和弦，随后是一个抒情的回应。这两个动机在呈示部中交替出现，先是强音的果断宣示，紧接着是柔和的旋律回应，随后通过一系列华彩段落扩展。过渡段将这两个动机进一步展开，引向副部主题。副部主题在G大调上呈现，旋律带有抒情色彩，但很快转入c小调，情绪变得激烈而动荡。呈示部末尾，莫扎特引用了他自己的咏叹调《Un bacio di mano》（K.541），以华彩段落结束。发展部从G大调转到E♭大调，咏叹调主题被重复并大幅扩展，随后在F大调出现一个假再现部，开场主题以柔和的方式回归。真正的再现部回到C大调，除了调性变化和小调段落的扩展外，结构与呈示部基本一致。这个乐章充满活力与戏剧性，强音与抒情回应的对比形成张力，仿佛力量与温柔在对话。 第二乐章是F大调的行板，3/4拍，同样采用奏鸣曲式，带有法国萨拉班德舞曲的风格，令人联想到J.S.巴赫键盘组曲中的慢乐章。这是莫扎特唯一一部在交响曲慢乐章中标注“cantabile”（歌唱般地）的作品。开场主题由弱音器的弦乐演奏，旋律优美却从未完整结束，总是被突如其来的节奏性动机打断。发展部后，再现部从降B大调开始，随后通过一个次要发展段落回归F大调。这段音乐宁静而深沉，弱音器的使用和未完成的旋律线条营造出一种梦幻氛围，仿佛在诉说某种隐秘的渴望或失落。莫扎特在这里通过细腻的音色变化和旋律的断续，展现了他对情感层次的精妙把握，这种沉思的情感与第一乐章的活力形成鲜明对比。 第三乐章是一首3/4拍的小步舞曲，标记为“allegretto”，风格接近奥地利的兰德勒民间舞蹈。乐章中段，木管乐器以稀疏的模仿织体出现，随后全乐队回归。在三声中部（Trio）部分，一个四音符动机浮现，这个动机将在第四乐章成为核心主题，但在这里以小调呈现，性格截然不同。这段音乐轻快而优雅，舞蹈节奏带来轻松的氛围，同时为终乐章埋下伏笔。 第四乐章是2/2拍的非常快板，也是整部交响曲的高潮，以复杂的对位法和主题结合著称。主部主题由四个音符构成，这个动机曾在莫扎特早期的第一交响曲（1764年）、第33号交响曲以及本作的小步舞曲中出现，显示出他对这一素材的偏爱。乐章采用奏鸣曲式，除主部主题外，还引入了四个额外主题，所有五个主题在尾声中以五声部对位结构结合在一起。第41小节引入新主题，随后运用密接和应技法，第93小节再现部回归，主导声部与应答声部交织，带有巴洛克风格的五度循环，却在突然回到主调时带来意外的美感。尾声（第385—412小节）是高潮，五个主题垂直叠合，形成一个音响奇观，被称为“八声部复调金字塔”。这种对位法的运用在当时极为罕见，乔治·格罗夫爵士曾评价，莫扎特在此“保留了他所有的科学资源，并以无人能及的方式隐藏这些科学，使其成为既愉悦又有学识的音乐载体”。这不仅是一场技术展示，更充满了活力、智慧和幽默，预示了19世纪音乐的广阔可能性。 莫扎特创作此曲时正值人生晚期，面临经济与健康的困境，但他在这部作品中展现的乐观与创造力令人叹服。第一乐章的主题对比象征着力量与温柔的交织，反映了生活的起伏。第二乐章的未完旋律透露出一种深沉的沉思与失落，第三乐章的舞蹈节奏带来欢乐，而第四乐章通过主题的交融，传达出超越个人情感的宏大与永恒。这部交响曲不仅是个人才华的巅峰，也为后来的海顿、贝多芬等人铺平了道路。

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https://www.youtube.com/watch?v=M_KiFNfYBf0 作词：TATSUNE　 作曲：Kanata Okajima、Hayato Yamamoto　 编曲：Hayato Yamamoto Illustration：美和野らぐ https://x.com/rag_ragko Movie：yama_ko https://x.com/yama_ko 轴翻：依然洳雪