电影镜头通过光影与构图，刻画亲情主题的温度与张力，构成可被阅读的情感语言，塑造我们对“家庭”的感知与理解，呈现亲情在银幕上的多重面貌。 本期片单： 西部世界 伯德小姐 绝代艳后 小妇人 音乐之声 权力的游戏 ……等超过100部电影/剧集 音乐： Sons and Daughters / Sweet Heat Lightning
恐惧时更添美丽。 BGM:亲爱的宝贝
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职场中人心险恶 要留个心眼
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【本视频素材来自#StudioBinder#，中英字幕为“第四纪电影”原创翻译并精心校对，欢迎大家关注，一起学习电影知识】什么是作者电影理论？最简明的理解是：作者论认为导演是电影的作者。评论家安德鲁·萨里斯创造了"作者论"这一术语，但该理论的基础是由弗朗索瓦·特吕弗在1954年发表的《法国电影的某种趋势》一文中首次提出的。特吕弗主张导演应被视为电影背后的主要创作力量，类似于文学中的作家地位。1962年，安德鲁·萨里斯发表了《作者论笔记》，试图将这一概念系统化。一些评论家认为，过分强调导演作为最终作者的地位忽视了电影创作的协作本质。例如，保琳·凯尔在她的文章《圆与方》中反驳了萨里斯的观点，质疑"作者之所以伟大仅仅因为他是作者"的论点。理查德·布罗迪写道："没有比'作者'一词更令人困惑的批评术语了。"但是作者论之争本质上引导我们思考两个根本问题：电影的真正作者是谁？我们的批评应该指向何方？
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